印章鉴赏的“三步”不可或缺

刻章知识

印章鉴赏的“三步”不可或缺

印章的美学价值可以归结为两个方面：印章的艺术美和印章的材质美。印艺之美则可分化成四个部分：印文、印款、印谱以及印饰。

一、印文的鉴赏

鉴赏印章文字，先要把握艺术表现手法的特征，如书法、章法、刀法，再要体会印文内容中蕴含的情趣、意味，综合起来细细品鉴、慢慢欣赏。

（一）书法

历来有成就的印艺家对书法都十分重视，我们在前面一章中已经有所了解，“无一讹笔”是保证印文具备鉴赏价值的重要前提。大家知道，书法是写字的艺术，如果连字都不能识读，还有什么艺术鉴赏可言。印章之所以被历代知识阶层推崇、喜爱，也正是由于它的难能、它的艰涩所带来的挑战以及诱惑。唾手可得的东西不具备挑战性，也没有诱惑力，更谈不上鉴赏价值。而对于鉴赏者来说，识篆就成了一件首要任务。篆字初看起来，是有点陌生，其实学起来很容易上手，要精通却很难。篆字是以“形”为中心发展而成，虽然后来已经变为“意象”，但探其本源，总有形的影迹可循，所以篆字从一开始就具备美术性。

（二）章法

印文章法就是字与字、行与行之间的位置安排和整体布局的方法。符合情理的章法能给人以高品位的享受，不合情理的章法明眼人一看就知道底蕴不足甚至是冒牌货。章法的基本要求是平衡、老实、大方、端正，汉印章法大多根基于此，进一步要求自然生动、别有情趣，这样才可供品赏、玩味。

（三）刀法

古人凿铜刻玉，力艰功深，其过程较为复杂。佳石极宜受力，一如良纸之受笔墨，铁笔所行之处，石屑纷披，呈现出天然崩裂的效果，留下的线条痕迹具有古拙苍劲的金石气息。刀法大致可分为两种：冲刀和切刀。冲刀行进爽快，一泻千里，很像书法中一拓直下的笔法，能表现出雄健淋漓的气势;切刀则行进较慢，用短程碎刀连续切成，一步一个脚印，犹如书法中的涩笔，能表现出遒劲凝炼、厚实稳健的气象。有时两种刀法结合起来使用，效果更佳。

（四）情趣和意味

我们知道，历代许多文学家、诗人、书画家都对印章情有独钟，许多印人同时也兼工诗书画，他们常常取用一些典故成语、诗词佳句或者俚俗语言作为闲章内容，往往能出奇制胜，饶有情趣和意味。当我们鉴赏到这类语句时，也会觉得分外的有滋有味、兴趣盎然。

二、边款的鉴赏

边款，就是铭刻在印章面或周面的姓名、年月等文字记录。按照钟鼎等铭文的称法，“款是阴字凹入者，识是阳字挺出者”，但是在印章领域，不论阴阳，通常统称为边款或款识，很少有把印章阳文款识称为“边识”的。

上古印章极少署款，文彭以双刀行书款开了风气，此后的印家各显身手，使印章边款迅速上升为印章艺术的重要组成部分，起到了像绘画题跋一样的作用。在款识的刻制上，也同样显示出印家们精彩的刀法和高超美妙的书法境界，值得我们细加品鉴和赏析。

印章款识除了可作书法碑帖艺术品来鉴赏外，有些款识还具有很高的文学性。它可以或记事或抒情，或谈艺或品味，读之令人神往，发思古之幽情。所谓“方寸之间，气象万千”，不单是指印文，而且也适合款识，两者都具有金铸玉琢的微妙感觉，同样引人入胜，唤起我们不尽的联想，带给我们无穷的意味。

三、印谱的鉴赏

印模是印章文字的载体。精美的印章使我们欣赏这件杰作。这是一件艺术品。清代道光以前，印章是用墨水代替墨水用印泥做成的。直到西泠印艺术繁荣繁荣的后期，林云楼一直用题字的方法为赵之深画墨，放在印章后面。我们的惯例是照搬。印章的研制分为两个步骤。一

种是封印底部的文字，另一种是扩展印章文字。墨垫必须是高质量的，而且必须是高质量的。印章给人的印象既新颖又华丽。油墨印刷的操作比较复杂。一方面需要熟练的技能，另一方面需要把握时间，这需要细心和经验。

在印刷光谱的制作中，一般是油墨的延伸，朱印后，油墨类型分为油墨延伸和蜡延伸，蜡延伸、油墨延伸细腻清晰，可以满足急需，不适合制作光谱。墨脱按墨的深浅可分为“武进拓”和“蝉蜕”。前者对比强烈，光彩夺目，后者古朴典雅。篆书的流传与延伸的好坏，直接关系到印章的表现和印钞的多少。有一句话叫“刻字六功，ta印底四”，说明篆刻拓印的重要性。

精美的印刷和印刷简洁典雅。纸是用净皮绵宣和山轩莲石纸制成的。每个行业的每一张纸上都印着朱单宣mo，很吸引人的眼球。除了观赏，还可以研究和讨论，成为人们欣赏和收藏的珍贵物品。